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第2章 完结感言（第1页）

在任何维度上，这本小说都是我真正意义上的第一本小说。

从去年六月萌出“我要写小说”的朴素念头，到敲下最后一个字，已经过去了整整大半年。

一开始，我立下的雄心壮志就是要写五十万字。但是，当字数真的走到五十万大关的时候，还是油然而生一种不真实的感觉。

其实，我学的是理工科，干的是制造业，无论如何，都似乎和文字相去甚远。然而，正是这一份距离，又让写小说成为我短暂逃离现实生活的最好选择。

现实中，我需要洞察市场，规划战略，打造真正能满足客户需求的“产品”。

我也常常在思考一个问题，小说是不是产品呢？

它面向的是广大读者，无论是所谓的“下沉市场”，还是所谓的“细分市场”，小说最终的受众是读者。从这个意义上来说，我似乎是一个失败的产品经理。每天几毛的收益，带来的是极低的投资回报率。对于我而言，最明智的选择，应该是写到十万字之后就及时止损。

但我没有。

一方面，真的要感谢一直默默关注的读者们。每一个点赞，每一条评论，每一次催更，我都有收到。能够借助小说这个载体，和网线另一头素不相识的人们建立起短暂的联系，实在是一种很浪漫、很值得珍惜的邂逅。

另一方面，我始终不愿意把自己的小说定义为“产品”。或许，它离被称作“作品”还相去甚远；或许，这只是一个失败的产品经理的狡辩。但是，能够写自己想写的东西，才是我真正在意的。如果这些东西，恰好又有同频的读者愿意阅读，那算是意外之喜！

当然，这不是清高的自我标榜，只能算是失败者的自洽。当优秀的作者能够平衡商业性和文学性的时候，我也只能自我安慰，至少我不靠小说为生（笑）。

回到小说本身。

这个小说整体的核心是“爆改恋爱脑”。在小说中，原女主们为恋爱脑所困。她们盲目愚蠢，她们无可救药，她们自食其果甚至，我也看到有很多评论恨铁不成钢。是啊，联想到现实中的“恋爱脑”们，我都不由得想翻个白眼，说一句“尊重他人命运”。

但是，在小说设定中，她们种种的恋爱脑表现是因为中了主脑所下的“恋爱脑病毒”。那么，现实中，难道“恋爱脑”就是与生俱来的吗？现实中，压迫着女性的“恋爱脑病毒”又是什么呢？

我的一点点初心，自然不是想要共情那些匪夷所思的恋爱脑。只是，当我们唾弃恋爱脑的时候，我们真正该唾弃的是什么呢？是社会的规训？是父权的压制？还是女性与生俱来的处境？

值得欣喜的是，互联网上反恋爱脑的声量越来越高。至少这一点，是向好的。

同时，这又牵扯到了另一个话题——剧情与立意的平衡。

为了设置激烈冲突的剧情，而背离立意，这显然是很明显的、很容易避开的陷阱。但是，如果为了立意，而牺牲剧情，又难免会变成喊口号似的说教。而大女主小说，恰恰很容易落入其中（仅就我个人创作的经验）。

愿意选择大女主小说的读者，她们还需要我们这种可能自己都未必多高明的作者的教育吗？那些道理，她们或许比我想的通透的多。

所以，我一直在努力用剧情展示立意。从剧情展中，大家自然而然能有自己的价值评判。如果一个作者非得要把立意掰开揉碎，喂进读者嘴里，那既是一种傲慢，也是对文字力量的低估。

不幸的是，这不得不引入第三个变量，那就是文笔。优秀的作者能借助优秀的文笔，实现两者的平衡，但我显然不是。

所以，我也看到有不少的段评和评论。有的直接指出我的疏漏，让我认识到自己思考的局限；也有的从根本立意上，提出了质疑。

大女主小说，本来就是不断在展的。读者的思想在一直进步，作者的思想也要跟着进步。但是，对于什么才能被称作大女主，一千个读者，有一千种定义。

思想在碰撞中才会完善，只要不是过激的，或者是完全造谣式的评论，我都很乐意于接受不一样的看法。

作为文笔的补丁，接下来我想从每个小世界的剧情展开，谈谈我自己的考量。当然，剧情的留白是一个作者的必要功力，这种思路分享，是我最不愿意做的。

但是，对于一个致力于写好大女主小说的作者而言，得到一些“爱男”的“审判”，似乎是更难接受的。“爱男”在我的字典里，已经是最脏的脏话。所以，我只能牺牲一部分的留白，来为我可能并不算太成熟的思想，做一些补充。

-------小世界剧情展开的分割线-------

【第一个世界】

我设置的是传统的古代背景。之所以这样设置，是因为封建时代对于女性的压迫是最直接的、最惨烈的、最鲜血淋漓的。女主和皇后，会仅仅因为性别，就遭受到最严苛、最可笑的攻击。与此同时，那些虚伪的、自私的、吸食民脂民膏的官员，却仅仅凭着性别，就能够站上顶峰。

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然而，就是在这样结构性的压迫中，她们能走出自己的路，掌握生杀予夺的权力，这本身就是一种证明。那些恶意的偏见，那些丑恶的嘴脸，那些蓄意的打压，是多么的可笑与荒谬。

故事中的男性角色，无论是虚伪自大的王子期，还是老奸巨猾的刘崇礼，抑或是刚愎自用的安庆帝，都是很典型的反面角色，甚至典型到有些脸谱化。但在封建时代，这又恰恰是相对而言更真实的形象。

在女性角色的塑造上，除了女主外，最重要的角色就是伏皇后。很显然，我参考了一些真实历史上的角色，也很不意外地看到了评论区的一些“破防”言论：“男人为什么会把权力给女人”。

至此，仿佛也能窥见，他们真正害怕的是什么。即使是一个虚拟的故事，拥有最高权力的居然是女人这件事，还是那么让某些人无法接受呢！这些我以为塑造得过于脸谱化的丑角，也切切实实会出现在二十一世纪的评论区呢。

除了伏皇后，我还塑造了莲儿和哑婆这两个角色。她们只是普通人，但是普通人也能折射出勇敢机敏的人性光辉，比起那些所谓的大人们，她们才是真正高贵的人。

对于反派女性角色的塑造，一直是大女主文最难处理的问题。

在一个个小世界的故事中，我也在从不同方面进行尝试。但我始终坚持的一点是，女性角色，不一定需要善良无害，她们可以是心狠手辣的，可以是野心勃勃的，可以是不择手段的。只要她是一个饱满的，有灵魂的角色，就是成功的。

当我们处理这些反派故事的时候，她们当然需要为自己的错误付出代价。但无论是错误，还是代价，都应该是完全去性别化的。

这个故事中的刘婉言，是我第一次的尝试。她是个依靠家世的骄纵菟丝花，借助身份，她从来凌驾于平民百姓之上。所以，我让她失去了家世。

当从高空中跌落，真正踏上了这片土地之后，她才现，从前的自己大错特错，每一个靠自己而活的人都值得尊重。当她拿起锄头，当她的汗水洒在大地上，当她为喝一杯茶努力的时候，这是她的惩罚，也是她的成长。

我看到有评论说，她应该在受到女主的激励后，奋起反抗，图谋以后。这当然是一条路，可能也是很多读者愿意看到的，所有女性角色都拥有最先进的思想。

但在这个故事中，我的考量是，人物的选择，是无法脱离她从前的经历和性格的。作为一朵温室中的花朵，遭逢巨变，没有选择结束生命，没有选择出卖自身，而靠自己的劳动挣扎着活下去，为什么不能是一种坚强和成长呢？

回到之前的论点，立意很重要，但如果不考虑人物和时代的背景和性格，把先进的女权思想硬塞进每一个角色中，难免会沦为喊口号似的“金句”集合。

如果是这样，为什么要来看故事呢？大可以去互联网上看各种女权博主的帖子，她们鞭辟入里的论述，人深省的观点，肯定成熟的多得多。

一个故事中，会有主角，会有配角，会有好人，会有坏人，自然也会有不那么“女权”的女人。我无法让每一个女性角色都符合女权的金标准，我只能尽量做到，不把她们变成脸谱化的好人或坏人，不让她们陷于“雌竞”的陷阱。

但是，经过大半年的创作，我也深深感到，当时对于刘婉言这个角色的塑造，还是不够立体。如果有番外的机会，我可能会让她的人生更完整一点。